罗伯特·杜瓦尔 (1931)

Robert Duvall

资深演员兼导演罗伯特·塞尔登·杜瓦尔（Robert Selden Duvall）于1931年1月5日出生在加利福尼亚州圣地亚哥。他的母亲米尔德里德·弗吉尼亚·哈特（Mildred Virginia Hart）是一名业余演员，父亲威廉·霍华德·杜瓦尔（William Howard Duvall）是一名职业军官，后来晋升为海军上将。杜瓦尔在普林西皮亚学院（位于伊利诺伊州埃尔萨）主修戏剧，1953年毕业后在军队服役两年。1955年，他凭借《退伍军人权利法案》进入纽约市邻里剧院学校学习，师从桑福德·迈斯纳（Sanford Meisner），并与达斯汀·霍夫曼（Dustin Hoffman）同住一间公寓。两人还与另一位当时挣扎求生的年轻演员吉恩·哈克曼（Gene Hackman）关系密切。迈斯纳让杜瓦尔出演了霍顿·富特（Horton Foote）的戏剧《午夜访客》（The Midnight Caller），这一联系对他的职业生涯至关重要，因为正是富特推荐杜瓦尔在《杀死一只知更鸟》（To Kill a Mockingbird，1962年）中饰演智力障碍者“布·拉德利”（Boo Radley）。这是自1956年他在电影《回头是岸》（Somebody Up There Likes Me，1956年）中饰演一名宪兵以来的第一个“重要”角色，该片由保罗·纽曼（Paul Newman）主演。

杜瓦尔在纽约以舞台演员的身份崭露头角，1965年凭借在外百老汇重演的阿瑟·米勒（Arthur Miller）作品《桥头眺望》（A View from the Bridge）中饰演有乱伦倾向的码头工人“埃迪·卡博内”（Eddie Carbone）获得奥比奖（Obie Award），该剧的助理导演正是他的老室友霍夫曼。他在电视剧中找到了稳定的工作，并在电影中饰演一些不太起眼的角色，例如与马龙·白兰度（Marlon Brando）合作的亚瑟·佩恩（Arthur Penn）执导的《追捕》（The Chase，1966年），以及罗伯特·奥特曼（Robert Altman）的《倒计时》（Countdown，1967年）和弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）的《雨族》（The Rain People，1969年），后两部影片中他与詹姆斯·凯恩（James Caan）共同主演。

他在《大地惊雷》（True Grit，1969年）中饰演的反派角色也令人难忘，并在影片高潮部分被约翰·韦恩（John Wayne）击毙。他还在奥特曼的朝鲜战争喜剧《陆军野战医院》（MASH，1970年）中首次饰演了“弗兰克·伯恩斯少校”（Maj. Frank Burns），创造了这一经典角色。此外，他在乔治·卢卡斯（George Lucas）的导演处女作《THX 1138》（1971年）中担任同名主角。正是弗朗西斯·福特·科波拉在选角《教父》（The Godfather，1972年）时，让杜瓦尔与白兰度和凯恩重聚，并为他提供了职业生涯的突破性角色——黑帮律师“汤姆·黑根”（Tom Hagen）。他凭借这一角色获得了六次奥斯卡提名中的第一次。

此后，杜瓦尔在多部电影中稳定出演重要角色，例如《教父2》（The Godfather Part II，1974年）、《杀手精英》（The Killer Elite，1975年）、《电视台风云》（Network，1976年）、《百分之七的解决方案》（The Seven-Per-Cent Solution，1976年）和《鹰已着陆》（The Eagle Has Landed，1976年）。偶尔，这位演员中的演员也会有机会饰演主角，最著名的是在《明天》（Tomorrow，1972年）中，他出色地诠释了威廉·福克纳（William Faulkner）笔下不善言辞的偏远地区农民。他在《警徽373》（Badge 373，1973年）中饰演的主角则不那么令人印象深刻，该角色基于现实生活中的纽约警察局侦探埃迪·伊根（Eddie Egan），而他的老朋友吉恩·哈克曼曾因在《法国贩毒网》（The French Connection，1971年）中饰演虚构版的“波派·多伊尔”（Popeye Doyle）而赢得奥斯卡奖。

在科波拉的另一部电影《现代启示录》（Apocalypse Now，1979年）中，杜瓦尔饰演的“基尔戈尔中校”（Lt. Col. Kilgore）巩固了他作为伟大演员的声誉。他凭借这一角色获得了第二次奥斯卡提名，并被《吉尼斯世界纪录大全》评为世界上最多才多艺的演员。杜瓦尔创造了电影史上最令人难忘的角色之一，并为世界留下了那句经典台词：“我喜欢清晨汽油弹的味道！”

随后，杜瓦尔证明了自己是为数不多能够从配角转型为主角的资深性格演员之一，他在《伟大的桑蒂尼》（The Great Santini，1979年）和《温柔的怜悯》（Tender Mercies，1983年）中的表演为他赢得了奥斯卡提名，后者更让他获得了奥斯卡最佳男主角奖。然而，在职业生涯的巅峰时期，杜瓦尔似乎受到了传说中的“奥斯卡诅咒”的影响，这一诅咒曾让其他奥斯卡奖得主如路易丝·赖纳（Luise Rainer）、罗德·斯泰格尔（Rod Steiger）和克里夫·罗伯逊（Cliff Robertson）的职业生涯陷入低谷。他无法找到与他的才华相匹配的工作，要么是因为他在获得奥斯卡奖后的高片酬要求，要么是因为业界并未真正将他视为男主角的合适人选。他未能出演《教父3》（The Godfather Part III，1990年），因为制片方拒绝满足他与阿尔·帕西诺（Al Pacino）相当的片酬要求，后者因重新饰演迈克尔·柯里昂（Michael Corleone）而获得了500万美元的片酬。

在获得奥斯卡奖后的时期，他最大的成就是在电视迷你剧《寂寞之鸽》（Lonesome Dove，1989年）中成功塑造了饱经风霜的德州游骑兵格斯·麦克雷（Gus McCrae），并因此获得了艾美奖提名。他凭借在《斯大林》（Stalin，1992年）中饰演苏联独裁者约瑟夫·斯大林（Joseph Stalin）获得了第二次艾美奖提名和一项金球奖，并因在《捕获艾希曼的人》（The Man Who Captured Eichmann，1996年）中饰演纳粹战犯阿道夫·艾希曼（Adolf Eichmann）获得了第三次艾美奖提名。

经过职业生涯的低谷后，杜瓦尔最终重新确立了自己作为业界顶级性格演员的地位，唯一能与他匹敌的是他的老朋友吉恩·哈克曼。与哈克曼不同的是，杜瓦尔还执导了多部电影，包括纪录片《我们不是喷气机一族》（We're Not the Jet Set，1974年）、《安吉洛，我的爱》（Angelo My Love，1983年）和《刺杀探戈》（Assassination Tango，2002年）。作为编剧兼导演，杜瓦尔在《使徒》（The Apostle，1997年）中为自己创造了一个最令人难忘的角色——一名逃避法律追捕的传教士。他凭借这一出色的表演获得了第三次最佳男主角提名，也是他职业生涯中的第五次奥斯卡提名。这部电影让杜瓦尔重新回到了伟大演员的前列，随后他因《民事诉讼》（A Civil Action，1998年）获得了最佳男配角提名。

罗伯特·杜瓦尔将作为斯宾塞·屈塞（Spencer Tracy）和他经常合作的马龙·白兰度（Marlon Brando）式的伟大自然主义美国银幕演员之一而被长久铭记。他在《杀死一只知更鸟》（1962年）中饰演的“布·拉德利”、《明天》（1972年）中的“杰克逊·芬特里”、《教父》前两部中的“汤姆·黑根”、《电视台风云》（1976年）中的“弗兰克·哈克特”、《现代启示录》（1979年）中的“基尔戈尔中校”、《伟大的桑蒂尼》（1979年）中的“布尔·米查姆”、《温柔的怜悯》（1983年）中的“麦克·斯莱奇”、《寂寞之鸽》（1989年）中的“格斯·麦克雷”以及《使徒》（1997年）中的“桑尼·杜威”等角色，堪称电影史上最出色的表演之一。这样的作品集，很少有演员能够与之媲美，更不用说超越了。